无文化不旅游

❶ 有文化的和没文化的出国旅游有什么不同

游客素质我们暂且不论。你可以看B站各种旅游VLOG就知道什么叫没文化的旅游了。就算去专佛罗伦萨，克隆，罗马，属米兰这些文艺气息很浓郁的城市，我国大多年轻人拍摄的内容是佛罗伦萨的冰淇淋，黑斯廷教堂附近的香肠，米兰的披萨，科隆的啤酒........ ta们去那些名胜古迹完全是为了在网络上晒图，拍照打点。VLOG的内容都是一些“今天我穿了一件背心”“这衣服在我们淘宝卖100一件”“这热狗吃着齁的慌”“今天早起有黑眼圈所以带上了墨镜”这类弥漫愚蠢气息的话语。他们去这些名胜古迹竟然不是为了感受那数百数千年前的恢弘建筑，不是为了欣赏那些艺术品，不是为了领略当地风土人情，不是为了拓展视野。而是为了吃，为了买，为了摆拍。所以我常说全世界的游客分三种，第一种是主攻自然旅游，第二张是主攻人文旅游，第三种就是中国人，消费旅游。所以很多国人哪怕去了好几次卢浮宫，也一样不知道断臂维纳斯为何物。

❷ 旅游纪念品文化特色不突出有哪些

旅游纪念品，顾名思义即是游客在旅游过程中购买的精巧便携、富有地域特色和民族特色的工艺品礼品，并让人铭记于心的纪念品。有人比喻旅游纪念品是一个城市的名片，这张名片典雅华丽，有极高的收藏与鉴赏价值。

不同旅游纪品念分类：
西湖边游客购买创意旅游纪念品
旅游纪念品隶属于旅游商品，旅游商品的种类有多种分法。
旅游商品分为三大类：旅游纪念品、旅游用品、旅游消耗品。
旅游购物商品分为四类：旅游纪念品、旅游日用消费品、旅游专用品及其他商品。
旅游商品分为：旅游日用品、旅游食品、土特产品、文物古玩、传统工艺品以及旅游纪念品。
由于旅游纪念品在定义上缺少学术支持，因而在分类上较为困难。以下是编辑者提供的分类
传统旅游纪念品。即已经形成的深入人心的旅游纪念品。此类商品和旅游地区的名片无异，比如北京烤鸭、西安的兵马俑复制品等等。
已产业化旅游纪念品。即已经生产的，市面上有销售但没有被作为旅游纪念品看待或销售。此类商品多数为旅游地区或全国居民日常使用的产品，有着当地特色的文化，有独特的纪念意义，同时此类商品多有只在本地销售的特点。比如当地特色明信片、北京的瓷罐酸奶、上海的蜂花檀香皂等等。
未产业化旅游纪念品。即全新的旅游纪念品，此类商品种类繁多，形态各异，但多为“小作坊”制作，缺乏完整产业链。比如个性影像旅游纪念品，上海民国时期广告宣传画等等。

❸ 小学文化，不懂英语能出国旅游吗

不懂英语也可以出国旅游的啊，可以报团出国旅游，导游会给你介绍当地的一些特色

❹ 旅游业对当地文化带来的坏处都有什么

1、一定程度上破坏当地文化。例如出现伪民俗这种现象。简单的说就是为了配合旅游，将许多民俗商业话，例如傩戏等。本来只是在特殊的节日举行的特特殊仪式，现在为了迎合游客需要，有些景区就开发了这个节目，每天均上演，已失去其原本的含义。
2、一定程度上影响旅游目的地人们的生活。甚至出现旅游民族。旅游民族就是当地人民以旅游资源作为市场资源进行获利的一种现象。例如，在云南某山村，由于旅游开发，，本来应该是过着男耕女织的生活的当地的少数民族人，开始改变其行为，不再耕种，而是为游客服务，例如，提供合照照相服务。总之，她们变成了旅游业发展的附属品，也不是旅游业发展依托的主体。
总体上来说，旅游给当地文化带来的影响是，商业化，盆景化。
如果你想详细了解的话，可以看看“旅游文化学这本书”

❺ 举例说明哪些地方文化不适宜旅游开发

有哪些地方文化不适宜旅游开发，有很多的地方文化是不适宜旅游开发的。因为旅游开发的话，对于地方文化的保护是不利的，所以好多地方都不适宜旅游开发。

❻ 文化旅游为什么不利于传统文化

文化旅游就是把文化作为不同于其他元素（如自然风光）的一个旅游元素展示给观光者，从而获取经济效益，简单地说就是文化的旅游资源化，容易发生的问题比如：1，伪造“传统”文化以达到吸引游客的目的。2，文化资源的过度开发导致文化遗产损坏，特别是一些需要非常安定的环境来保存的文化景点如敦煌石窟，大量游客进入会加速文化遗产老化。这涉及到游客的个人素质问题。3，可以作为旅游资源加以利用的只是很少的一部分文化，也就是“好看”“好玩儿”的那部分，而大众文化渗透到生活的衣食住行等方方面面，这些“不起眼”的文化因为没有经济利益容易被忽视从而被人淡忘，但恰恰这部分文化最需要记录传承或保护。以上原因，文化旅游并非十分有利于传统文化的保护。但是凡事都有两面性，在文化传播的意义上讲也有好的一面。

❼ 去旅游有文化和没文化的区别 好多大鸟

和文化素养高一点的人一起旅游，你会发现世界不一样的美。

❽ 为什么说“没有创造就没有旅游文化特色”

旅游文化的挖掘与开发，山合水易规划设计院研究：
1、旅游文化与旅游规划的关系
旅游文化与旅游规划密不可分，旅游文化是进行旅游规划的前提和基础，旅游规划是对旅游文化的总结、提升和表现。
第一，旅游文化是进行旅游规划的前提和基础。文化是旅游景观吸引力的源泉，旅游文化则是人类独特的文化成果，是发展旅游业的灵魂。把握景观文化的内涵，是旅游规划与开发的一个重要原则。旅游文化也为旅游线路设计提供了有实用价值的参考。
第二，旅游规划是对旅游文化的总结、提炼和体现。旅游规划是通过对规划区域的旅游文化的把握，对当地历史和旅游文化的解读和提炼，精练地总结出当地的基本风格和类型，也即对旅游文化的提炼，包括特色文化的提炼，为未来的旅游开发和规划提供当地的特征基础。旅游规划的目的之一，是既能够提供具有当地旅游文化特色的旅游产品，又能够提供满足游客需要的旅游产品。通过提供体现当地旅游文化特色的旅游产品，不仅可以大大提升旅游地的知名度、美誉度和游客的认可度，而且可以创造良好的经济社会效益。成功的旅游规划也是旅游文化的合理利用和体现。
2、旅游文化的资源与开发
第一，对旅游文化资源的正确理解。根据国家旅游局和中国科学院地理研究所制定的《中国旅游资源普查规范(试行稿)》对旅游资源的定义，比较确切和规范的是：“所谓旅游资源是指：自然界和人类社会，凡能对旅游者有吸引力、能激发旅游者的旅游动机，具备一定旅游功能和价值，可以为旅游业开发利用，并能产生经济效益、社会效益和环境效益的事物和因素。” 按旅游资源的成因或其属性分类，将旅游资源分为自然旅游资源和人文旅游资源两大类型。旅游文化资源是旅游文化的载体，它不仅具有旅游资源的基本条件，而且更重要的是，它具有文化内涵，即意味着它具有持久的吸引力和生命力。
第二，旅游开发者的规划活动。设计主体(旅游规划师)对设计对象即旅游文化资源(确切地说是代表旅游文化资源的符号信息)运用人类设计技能，设计出一个能够实现和满足一定目标和需要的最终的文本方案—旅游文化资源开发方案。若从设计主体的视角来看，旅游文化资源开发过程大体可以分为三个阶段：首先，分析有哪些文化素材可以参与到旅游开发过程中来，也即旅游资源文化内涵的分析把握；其次，确定旅游文化资源开发的总体目标和需要，也即设计主体价值前提的确立；最后，采用适当的方法，实现资源文化内涵向产品文化外显的转化。
第三，文化主体的选择问题。是以当地居民作为文化主体进行规划中的文化选择?还是以旅游者作为主体进行规划中的文化选择?旅游区首先是作为当地居民的家园而存在在历史过程中当地居民世代积累形成的环境文化特色，有着独特的形式和内容，不仅是他们物质生活的家园，更是能植根于人们记忆中思想情感上的家园。当地居民作为最为长久的居住者，是旅游区社会环境文化中稳定的实践主体；而旅游者则是经常变化、在旅游区匆匆而去的过客。世代生活于此的居民应始终处于社会环境文化的发展的主体地位。在旅游规划的制定上，必须坚持居民第一、旅游者第二的原则。
第四，挖掘文化或文化创新的策略来突出旅游景区的特色而使旅游景区具有新的吸引力。首先，注重文化内涵。在实际中，无论是文化性的旅游项目，还是生态性的旅游项目、探险性的旅游项目、度假性的旅游项目等，都有一个文化内涵的问题。其次，注重文化形式。丰富的文化内涵需要合适的文化形式，文化形式必须和文化内涵很好地结合在一起景点开发，要求在充分把握文化内涵的基础上采用良好的文化形式的表现手段和丰富的表现形式。再次，注重过程的文化性旅游的经营，即活文化的经营。主要是将静态文化和动态文化结合起来，使每个景点成为旅游景区的“亮点”，这些“亮点”才是旅游景区有吸引力的地方，才是一个旅游景区活的灵魂。因此。在塑造和加强旅游景区的吸引力时关键要抓好静态文化和动态文化的结合，死文化和活文化的结合，高雅文化和民族文化的结合。最后，注重细节的文化性。在旅游景区开发中往往是一些细节，使人看过后感觉到这个地力一有水平，有文化，是精品，其中一个重要的策略便是要从旅游者的角度来进行旅游开发和规划注重细节。
第五，旅游文化的外化，即将旅游文化通过转化为旅游产品来吸引更多的游客。首先，在对旅游资源进行全面分析的基础上，确立旅游资源的核心文化内涵和辐射文化内涵。旅游资源的文化内涵往往是复杂多样的，要能准确地把握旅游资源的核心文化内涵和辐射文化内涵，应聘请有关专家在对旅游者进行问卷调查的基础上准确定位客源市场，由专家们经过对同类旅游资源进行横向比较和纵向比较，并结合各种区位条件从而确立旅游资源的核心文化内涵和辐射文化内涵、该旅游资源。其次，根据旅游资源的核心文化内涵和辐射文化内涵来确立旅游产品外显系统的特征。在正确认识和选择资源文化内涵意义的基础上对旅游产品的外显系统特征的感知和把握就成为外化过程中至关重